―《MIRRORLIAR FILMS》是一部短篇的集錦作品,在演短篇作品的時候有什麼辛苦的事情呢?

山田:電影就像那個人物的實際存在一樣,必須創造一個世界。在第1、2季中,我和安藤組、紀裡谷組連續寫了短篇,但是15分鐘的劇本很難描繪出來,有必要表現出飾演人物的人生。這是演員自不必說,工作人員的實力也相當考驗,今後也想挑戰短篇作品。

―一個季節會放映9部作品,作品順序是怎麼決定的呢?

山田:這是非常辛苦的工作。雖然是由《MIRRORLIAR FILMS》委員會的大家討論後決定的,但是這次按照自己意見的順序排列。開始的時候加入阿部醬(阿部進之介導演)的《point》,是因為在公路上有起承轉合,很容易看。把有這樣動作的作品放在入口,為了吸引慢慢看的人而排列了9部。

―也許和製作CD專輯很相似。

山田:是啊。我意外的擅長決定曲順序。只是,專案開始的時候分配到季節1~4的一般公開招募框框的作品已經決定了,但是其他導演的作品完全不知道。作品不斷上升,這次以“生命”為主題製作的作品很多,很有趣。看短篇小說的人也很辛苦,所以對於如何配置它相當頭疼。

―可以詳細問一下嗎?

山田:短篇作品原本資訊量就很少,沒有明確的答案。不僅僅是表演者,觀眾也必須考慮,填補空白處。而且這9部作品也是連續播放的,所以我覺得光看一次是無法理解的。

―其實我也有只看過一季1,想了也不明白的地方。

山田:但是我覺得這是非常重要的事情,如果沒有給出答案的話,不是很想的嗎。思考就是注視當時的自己。所以不是“難,不知道”,而是看了好幾次“原來是這樣啊!”希望你能用自己的解釋來找到答案。我喜歡那樣的電影,比起1000人看,更想製作100人看10次的電影。我認為這會導致電影場景的提高。

―山田先生是如何看待現在日本的電影場景的呢?

山田:我覺得電影有點崇高了。稍微去買東西,更貼近生活的娛樂不是很好嗎。如果能讓大家一下子觀看,從9部作品中找到自己喜歡的作品或演員,自己深入挖掘,享受一部不同的電影的樂趣的話,我會很開心的。